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林若熹作品《松亭》

林若熹作品《好結(jié)果》

近日在中國美術(shù)館展出的“線意志——林若熹作品展”，讓我們又多了一次零距離欣賞林若熹作品的機(jī)會(huì)。此次展覽是為全面展示中國藝術(shù)研究院的創(chuàng)作力量所推出的第四次“學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話精神系列展”。展覽由“守望經(jīng)典、抱樸含真、圖像寓言、消解重構(gòu)”四個(gè)部分組成，將分批分期在中國美術(shù)館舉辦。本次參展藝術(shù)家為林若熹，他長期致力于中國畫的創(chuàng)作與探索研究。

林若熹作品《今夜》

林若熹，1963年出生，北京人，祖籍廣東惠來?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)委員會(huì)委員、教授、博士生導(dǎo)師。有《白描研究》、《中國畫水論》獲國家級(jí)課題立項(xiàng)。1993、2005年兩度在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。1996、2000年在臺(tái)灣國父紀(jì)念館、彰化文化館舉辦個(gè)人畫展，并多次在中外舉辦個(gè)人畫展。作品《春夏秋冬》等獲國家及省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。有論著《中國畫線意志》《解讀傳統(tǒng)》和多部畫冊出版。

林若熹作品《時(shí)間記憶》

此次展覽，展出林若熹近年力作十幾件，作品包括白描、工筆、寫意、沒骨等樣式，特別要提到兩件作品，《君蘭訪客》和《君子苑》。工筆重彩《君蘭訪客》，此作為歷時(shí)兩年完成的巨幅。如此尺幅的重彩工筆作品，實(shí)屬罕見，氣勢逼人。品讀林若熹的畫，常常沉醉于那富含詩意的色彩韻律中。極其宏大的繁華與內(nèi)斂柔情的靜穆，熱烈奔放的絢麗與冷靜自持的平和，燦爛喧囂的華章和悵然若失的孤獨(dú)……其畫中構(gòu)筑了一個(gè)如歌的色彩世界。他的色彩并非完全與客觀物象所對(duì)應(yīng)，而是意象的，是經(jīng)由主觀情感與自然物象之間的調(diào)和而來，既具有東方傳統(tǒng)繪畫的靈性，又融入了西方現(xiàn)代色彩的理性因素。《君子苑》為白描長卷，也是一件巨作，經(jīng)歷三個(gè)春秋才完成的作品。該作是此次展覽主題“線意志”的最好注腳。

林若熹作品《千手萬物》

更值得注意的是林若熹作品的尺幅，有大如巨幛，也有小只盈尺。在傳統(tǒng)卷軸畫中，由于生產(chǎn)水平的限制，而且是屬于書齋欣賞，作品尺幅相對(duì)較小，而大尺幅只出現(xiàn)在非卷軸的壁畫方面。除了生產(chǎn)水平問題，大與小的不同尺幅的不同繪畫作品的出現(xiàn)，最主要是因?yàn)橛^看距離的不同而造成。因此，在造型上大尺幅與小尺幅應(yīng)有不同。觀林若熹作品，巨幅作品有“致廣大”的震撼感而不孱弱，且精妙；小幅作品，正如其他花鳥畫家一樣，有“盡精微”的可以近距離把玩品味的精致。這些都跟他在造型的處理上有關(guān)，考慮到觀看距離，巨幅采用宏觀處理，更加注意造型的外結(jié)構(gòu)和畫面構(gòu)成的塊面感，把握遠(yuǎn)距離觀看的效果；小幅采用微觀處理，更加注重造型的內(nèi)結(jié)構(gòu)的精細(xì)刻畫。這更體現(xiàn)林若熹作為一位造型藝術(shù)家的可貴之處。

林若熹作品《紅椿春雪》

從上世紀(jì)八、九十年代始，林若熹的花鳥畫在就為畫壇所熟悉。其作品根植于嶺南傳統(tǒng)筆墨的文化土壤，大膽借鑒外國文化包括現(xiàn)代藝術(shù)的多元嘗試，構(gòu)圖出新，耐人品讀。然而，他沒有停止探索的腳步，作品題材、樣式涉及花鳥、人物、山水，工筆、寫意皆善。每次展覽都會(huì)給人帶來意想不到的新形式。畫風(fēng)上他將民族特色、地域色彩、東方韻致和現(xiàn)代品味巧妙而又自然地結(jié)合在一起。

觀林若熹作品，除了欣賞到如詩的畫境，還感受到畫家的睿智，開闊的文化胸懷，既堅(jiān)守本土又不墨守成規(guī)，體現(xiàn)了對(duì)本文化的自信。